17 Juin Gain Staging : Pourquoi ton mix sonne mou

DROP

• ▸Le gain staging est une gestion des niveaux : Tu maintiens ton signal à chaque point de la chaîne suffisamment fort pour être clair, mais suffisamment bas pour éviter que rien ne soit écrêté.
• ▸0 dBFS est le mur : En numérique, il n’y a pas de possibilité d’aller au-delà. Au-delà de 0 dBFS, le signal est sévèrement écrêté et ressemble à un haut-parleur cassé, pas à un son fort.
• ▸-18 dBFS est ton ancrage : Enregistre les pistes de manière à ce qu’elles soient en moyenne à -18 dBFS, avec des pics à -12 à -10. C’est là que la plupart des plugins fonctionnent le mieux.
• ▸La bouillie se situe entre 200 et 400 Hertz : Celui qui coupe à cet endroit sur chaque piste ne fait que traiter un symptôme. La cause est un niveau trop élevé plus tôt dans la chaîne.
• ▸Comparer les plugins à niveau égal : Si la version activée est plus forte, tu la trouves automatiquement meilleure. Égalise les niveaux lors de la comparaison A/B, sinon tu te trompes toi-même.

Pourquoi votre mix se décompose dans la voiture

Le classique : en studio, tout est en place, mais dans la voiture, le mix se décompose. Souvent, ce n’est pas l’installation qui est en cause, mais un signal trop chaud dans la chaîne. Chaque plugin, chaque canal et chaque bus a une plage dans laquelle il fonctionne proprement. Si vous dépassez cette plage, le signal est déjà déformé avant que le master ne devienne rouge. Ces petites distorsions s’accumulent dans les basses moyennes. Vous les entendez comme un son étouffé.

La réaction typique : augmenter l’égaliseur, couper à 250 Hertz sur chaque piste. Vous ne faites que réparer après l’erreur. Ce qui est décisif, c’est le niveau auquel la piste entre dans la chaîne. Qui définit cela proprement, mélange plus vite et a besoin de moins de plugins de réparation. C’est la partie non spectaculaire de la production. C’est précisément pour cela qu’elle est souvent sautée.

Qu’est-ce que le Gain Staging ? Le Gain Staging est le réglage ciblé du volume à chaque point de votre chaîne de signal, de l’enregistrement à travers chaque canal et effet jusqu’au bus de mixage. L’objectif est un signal suffisamment fort partout pour un son clair, mais avec une distance suffisante par rapport à la limite de surcharge numérique de 0 dBFS. C’est la base sur laquelle l’égaliseur, la compression et le mastering fonctionnent proprement.

Quels sont les 3 niveaux qui comptent vraiment

Laissez de côté les plugins élégants et retenez trois chiffres. Lors de l’enregistrement ou de l’ajustement du niveau, vous visez une moyenne autour de -18 dBFS, avec des pics entre -12 et -10. En comparaison avec des chansons terminées, cela semble faible. C’est précisément le but. Dans cette plage, de nombreuses répliques numériques d’équipements analogiques réagissent comme elles sont censées le faire. Si vous les envoyez trop chaud, le caractère bascule souvent vers le dur.

Au bus de mixage, c’est-à-dire la somme de toutes vos pistes avant que le mastering ne s’applique, vous laissez de l’espace : des pics autour de -6 à -3 dBFS. Cet espace n’est pas un espace perdu, mais précisément l’espace dont la compression de bus, l’égaliseur et plus tard le mastering ont besoin pour fonctionner sans que le limiteur n’aplatisse tout. Qui est déjà proche de 0 dBFS ici, n’a plus rien à offrir pour le mastering. C’est aussi la raison pour laquelle un volume plus élevé lors du streaming ne sert à rien, comme nous l’avons expliqué dans l’article sur le mastering pour le streaming.

Voici comment éviter la distorsion dans votre mix

Premièrement : réglez les niveaux de base avant de charger votre premier plugin. Placez un outil de gain ou de trim au début de chaque canal et réduisez le niveau de la piste forte jusqu’à ce qu’elle soit dans la zone cible. Le fader de canal reste pour l’instant à zéro. Celui qui corrige avec le fader ne fait que déplacer le problème vers l’arrière.

Deuxièmement : comparez toujours à niveau égal. Lorsque vous activez un plugin et qu’il devient plus fort, cela sonne presque toujours mieux, même si ce n’est pas le cas. Ajustez le volume de sortie, puis écoutez honnêtement A et B. Cela s’applique aux compresseurs, à la saturation, à tout. Troisièmement : écoutez des références. Importez une piste que vous connaissez bien dans la session et ajustez le volume à votre mix. Soudain, vous entendez où votre bas est trop gras. Lorsque les bases sont maîtrisées, il est temps de passer aux fondamentaux du mastering et pour des voix propres, consultez le guide sur les voix en home studio.

Cela ressemble à de la comptabilité plutôt qu’à de l’art. C’en est. Mais c’est la comptabilité qui rend votre art audible.