Mann steht zwischen zwei Studiomonitoren in einem abgedunkelten Raum mit Akustikpaneelen.

20 Juin Pourquoi tes enceintes de studio mentent : C’est à cause de la pièce

Posted at 08:46h in Gear-Tech by Elias Kollböck

6:20 Temps de lecture

Tu as dépensé 600 euros pour une paire de moniteurs de champ proche, et ton mix ressemble toujours à du carton dans la voiture. Bienvenue dans le club. L’erreur se situe presque toujours dans les deux mètres d’air devant toi et dans les murs autour de toi, et non dans l’enceinte. Le meilleur dans tout cela : la plus grande partie de la solution ne te coûte pas un centime, juste une heure de réorganisation.

DROP

▸La pièce déforme ton son plus que n’importe quel haut-parleur. Les réflexions et les ondes stationnaires déterminent ce qui parvient à tes oreilles, pas la fiche technique de l’enceinte.
▸Le triangle équilatéral est la base. Toi et les deux moniteurs forment un triangle avec des côtés égaux, les haut-parleurs étant dirigés vers tes oreilles.
▸Les coins sont des pièges à basses. Les moniteurs placés directement dans un coin ou avec le dos contre un mur amplifient les basses et estompent les médiums.
▸Tu élimines les premières réflexions avec un miroir. Là où ton collègue voit le moniteur dans le miroir sur le mur latéral, un absorbeur doit être placé.
▸D’abord la pièce, puis les mises à niveau d’équipement coûteuses. Celui qui achète le prochain moniteur dans une pièce non traitée ne résout pas le problème, mais l’entend juste plus fort.

Pourquoi votre espace déforme le mix

Un haut-parleur ne joue que ce qui est contenu dans le signal. Mais à votre oreille, il arrive plus de choses : le son direct, les réflexions sur les murs, la bordure de la table, le plafond, les fenêtres. Dans une petite pièce vide, ces échos arrivent quelques millisecondes après l’original et se collent au son. Certaines fréquences avancent, d’autres disparaissent presque. C’est pourquoi la même piste sonne différemment dans votre chambre qu’en voiture ou en studio.

Moniteur de studio à champ proche dans un home studio — Un moniteur à champ proche bien positionné : l’espace autour de lui décide du mix.

Les basses sont l’adversaire le plus difficile. Les fréquences profondes ont des longueurs d’onde de plusieurs mètres, et dans un studio de chambre typique, des ondes stationnaires se forment entre les murs opposés, appelées modes de pièce. À certains endroits de la pièce, une note résonne massivement, à un demi-mètre de distance, elle a disparu. Si votre tête est exactement dans un de ces nœuds, vous mélangez contre un fantôme : chez vous, ça résonne, donc vous réduisez les basses. Sur tout autre système, il reste un trou. Pour ceux qui veulent approfondir, retrouvez les bases dans le guide pour l’installation du home studio.

La bonne nouvelle : vous n’avez pas besoin d’équipement de mesure coûteux. Les plus grandes améliorations viennent de la position et de quelques absorbeurs ciblés. Pas d’une nouvelle paire de moniteurs. Tant que vous hésitez entre les écouteurs et les moniteurs, il vaut la peine de comparer honnêtement ce que votre home studio a vraiment besoin.

Comment positionner correctement les moniteurs

Avant de dépenser de l’argent en acoustique, vous obtenez le premier grand saut gratuitement. Quatre choses décident : le triangle, la hauteur, la distance et la symétrie.

Le triangle équilatéral est la base. Les deux moniteurs et votre tête forment un triangle avec trois côtés de même longueur. Si les enceintes sont distantes d’un mètre, votre tête est à un mètre de chaque. Vous tournez les tweeters légèrement vers l’intérieur, de sorte qu’ils pointent exactement vers vos oreilles. Cela semble banal, mais cela décide si le kick, le vocal et la snare sont vraiment au centre.

La hauteur est le deuxième levier. Le tweeter doit être à hauteur d’oreille lorsque vous êtes assis dans une position de travail normale. Si le moniteur est trop bas, vous perdez des aigus et de la précision, s’il est trop haut, l’image sonore bascule. Quelques livres ou des supports bon marché résolvent cela. Pour la distance au mur, il vaut : loin du mur arrière, loin du coin. Déjà vingt à trente centimètres d’air derrière le moniteur enlèvent les résonances aux basses.

La symétrie est le point que presque tout le monde néglige. Si le moniteur gauche est libre et le droit est juste à côté d’un placard ou d’un mur de séparation, seule une côté réfléchit. Votre cerveau interprète cela comme un déplacement dans l’image stéréo, et vous mélangez de travers, sans vous en rendre compte. Les deux côtés devraient être aussi identiques que possible.

60°

Angle dans le triangle

38%

Longueur de la pièce jusqu’au point d’écoute

Oreilles et tweeters à la même hauteur, point d’écoute ni au milieu de la pièce ni contre le mur. La règle générale de 38% de la longueur de la pièce évite les pires modes de basse.

Ce que l’acoustique peut apporter avec un petit budget

Maintenant, nous abordons la partie qui coûte un peu d’argent, mais moins qu’un nouveau bundle de plugins. Vous n’avez pas besoin de revêtir toute la pièce. Vous traitez les zones qui brouillent le son le plus. Le truc le plus important ne nécessite qu’un miroir et une deuxième personne.

Asseyez-vous à votre place d’écoute, faites asseoir quelqu’un pour faire glisser un miroir de poche le long du mur latéral. Partout où vous voyez un moniteur dans le miroir, une première réflexion atteint votre oreille. C’est exactement là qu’un absorbeur est nécessaire, donc un matériau poreux comme la laine minérale dans un cadre en tissu ou une mousse acoustique épaisse. Ces deux points à gauche et à droite apportent plus qu’une pièce pleine de mousse qui colle quelque part.

Contre les basses, les absorbeurs dans les coins de la pièce, appelés pièges à basses, aident, car les fréquences basses s’y accumulent. Qui construit au lieu d’acheter, s’en sort à moindre coût avec des plaques de laine minérale et un peu de tissu. Important : les cartons d’œufs et la mousse à plots fine sont un mythe. Ils absorbent un peu d’aigus et rendent la pièce sombre, mais ne font rien contre les véritables problèmes de basses et de moyennes fréquences. Si vous voulez vraiment comprendre la différence entre l’enceinte et la pièce, il vaut la peine de jeter un œil approfondi à ce qui différencie vraiment les producteurs sérieux de la surveillance.

Piste sonore pour la mesure : quatre pistes de référence pour le test d’écoute

Steely Dan · Aja▶ Spotify Michael Jackson · Billie Jean▶ Spotify Daft Punk · Get Lucky▶ Spotify Bonobo · Kerala▶ Spotify

QCM après le spectacle

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Les cartons d’œufs sur le mur servent-ils vraiment à quelque chose ?

Pratiquement rien, ce qui vous aide à mélanger. Les cartons d’œufs et la mousse à plots fins atténuent seulement quelques fréquences élevées et rendent la pièce plus sourde, sans résoudre les véritables problèmes de basse et de milieu. Il vaut mieux mettre l’argent dans quelques absorbeurs épais aux points de réflexion primaire et dans des pièges à basses pour les coins.

À quelle distance les moniteurs doivent-ils se trouver de moi ?

Dans un home studio typique, la distance se situe entre un et un mètre et demi, selon la taille du moniteur. Ce qui compte n’est pas le nombre exact, mais que la distance entre les deux enceintes soit égale et forme un triangle équilatéral avec la distance entre les enceintes. Pour les petits moniteurs de cinq pouces, un mètre suffit, les enceintes plus grandes ont besoin d’un peu plus d’espace.

Ai-je besoin d’un subwoofer dans une petite pièce ?

Dans une petite pièce non traitée, un subwoofer aggrave souvent les choses, car il stimule davantage les modes de basse. Commencez par organiser l’installation et l’acoustique. Si la pièce joue alors proprement et que vous avez vraiment besoin de fréquences basses, par exemple pour de la musique électronique, un subwoofer étalonné est judicieux, sinon rarement.

Ne puis-je pas simplement corriger les problèmes de pièce avec un logiciel ?

Les logiciels de calibration comme les systèmes de Sonarworks ou IK Multimedia aident, surtout dans les aigus et les hauts-moyens. Mais ils ne peuvent pas faire revenir une fréquence de basse annihilée si la pièce l’annule physiquement. Le logiciel est la touche finale après l’installation et l’acoustique, pas le remplacement.